ออสเตรเลียเป็นหนึ่งในไม่กี่ประเทศที่ไม่จ่ายค่าลิขสิทธิ์อย่างต่อเนื่องให้กับนักดนตรีเซสชัน

เพลงส่วนใหญ่ที่เราฟังทำโดยนักดนตรีเซสชัน ปืนให้เช่าเหล่านี้เป็นผู้เชี่ยวชาญในสาขาของตน เป็นที่ต้องการอย่างมากและมักจะให้เสียงที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งเป็นสิ่งที่พิเศษที่ช่วยให้การบันทึกเสียงเป็นไปอย่างที่เป็นอยู่ ไม่ว่าเราจะอยู่ที่บ้านหรือในรถยนต์ ที่โรงยิม ร้านค้า ร้านกาแฟ หรือผับ การแสดงที่บันทึกไว้จะเป็นเพลงประกอบชีวิตของเรา ซาวด์แทร็กนี้รวมถึงเพลงที่ทำโดยนักเล่นเครื่องดนตรีและนักร้องอิสระที่ได้รับการว่าจ้าง ซึ่งมีส่วนสำคัญต่อความน่าดึงดูดใจและคุณภาพของการบันทึกเสียงเหล่านั้น

แม้ว่าเราจะได้เพลิดเพลินกับผลิตภัณฑ์ขั้นสุดท้ายที่ดูเหมือน

ไม่มีค่าใช้จ่าย แต่เพลงทั้งหมดที่ออกอากาศหรือสื่อสารกับผู้ฟังจะได้รับอนุญาตจากเจ้าของการบันทึกเสียงนั้นและมีการชำระค่าธรรมเนียมสำหรับใบอนุญาตนั้น หน่วยงานจัดเก็บเช่นPPCAรวบรวมใบอนุญาตเหล่านี้และกระจายค่าลิขสิทธิ์ไปยังผู้ถือสิทธิ์ของการบันทึกที่ลงทะเบียน

ออสเตรเลียให้ความสำคัญกับนักดนตรีหรือไม่?

ในอดีต นักดนตรีเซสชันของออสเตรเลียไม่มีสิทธิ์เรียกร้องทางเศรษฐกิจสำหรับการแสดงที่บันทึกไว้นอกเหนือจากค่าธรรมเนียมเซสชันพื้นฐาน ซึ่งเป็นค่าธรรมเนียมที่ไม่มีการควบคุมซึ่งในความเป็นจริงแล้วนับย้อนหลังไปหลายทศวรรษ

ในขณะที่ประเทศอื่นๆ จำนวนมากสนับสนุนสิทธิของนักแสดงในการได้รับค่าลิขสิทธิ์อย่างต่อเนื่อง ออสเตรเลียเป็นหนึ่งในประเทศเศรษฐกิจที่พัฒนาแล้วไม่กี่แห่งที่ไม่สนับสนุน สิ่งนี้ทำให้นักดนตรีของเราไม่สามารถเข้าถึงกระแสรายได้ที่สำคัญทั้งในประเทศและต่างประเทศ ทำให้จำกัดการค้าของเรากับประเทศอื่น ๆ และทำให้เรากลายเป็นคนนอกกรอบ

เราถูกมองว่าเป็นประเทศที่ไม่ให้คุณค่ากับนักดนตรีในแบบที่พวกเขาให้คุณค่ากับที่อื่นๆ ในโลก ทัศนคติที่ต้องเปลี่ยนแปลงหากเราต้องการให้สิ่งจูงใจแก่คนรุ่นต่อไปในการทำเพลงต่อไป

ในปี พ.ศ. 2539 องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก (WIPO) ได้ร่างสนธิสัญญาการแสดงและการออกเสียงของ WIPOซึ่งให้สิทธิ์ทางเศรษฐกิจแก่นักแสดงสำหรับการแสดงที่บันทึกไว้และ “ค่าตอบแทนที่เท่าเทียมกัน” เมื่อการแสดงเหล่านี้สร้างรายได้

ตั้งแต่นั้นมา ข้อตกลงการค้าเสรี เช่น ข้อตกลงระหว่างออสเตรเลีย

และสหรัฐอเมริกาในปี 2547 ได้กำหนดให้ฝ่ายต่างๆ ลงนามในสนธิสัญญา ซึ่งรัฐบาลของเราทำในปี 2550 โชคไม่ดีที่ Alexander Downer รัฐมนตรีกระทรวงการต่างประเทศในขณะนั้นจงใจยกเว้นมาตรา15.1จาก ข้อตกลงดังกล่าวทำให้นักดนตรีชาวออสเตรเลียไม่มีสิทธิ์เช่นเดียวกับนักดนตรีในส่วนอื่น ๆ ของโลก

[…] ในสหราชอาณาจักร ค่าลิขสิทธิ์ PPL แบ่ง 50/50 กับค่ายเพลงและนักแสดง ศิลปินที่โดดเด่นซึ่งจะทำสัญญากับค่ายเพลงจะได้รับส่วนแบ่งของนักแสดงที่มากขึ้น แต่ผู้เล่นเซสชั่นก็มีส่วนร่วมในรายได้นี้เช่นกัน ผู้เล่นที่ใช้งานในการบันทึกจำนวนมากจะได้รับจำนวนมากทุกปี สิ่งนี้ช่วยให้เซสชั่นการเล่นเป็นอาชีพเป็นไปได้มากขึ้นและเป็นการยกย่องการมีส่วนร่วมของพวกเขาอย่างยุติธรรม

อย่างไรก็ตาม เมื่อมีการออกอากาศการบันทึกแบบเดียวกันนี้ในออสเตรเลีย นักดนตรีเหล่านี้ไม่มีสิทธิ์ได้รับค่าลิขสิทธิ์ในการแสดงใดๆ สิ่งนี้ทำให้ประเทศต่างๆ เช่น สหราชอาณาจักรตอบสนองแนวทางของเรา และไม่จ่ายเงินให้นักดนตรีหรือศิลปินเซสชันในการบันทึกเสียงของออสเตรเลียอีกต่อไปเมื่อพวกเขาออกอากาศในสหราชอาณาจักร

สิ่งที่พิเศษไปกว่านั้นคือศิลปินชาวออสเตรเลียที่ได้รับความสนใจจากนานาชาติมักจะไปบันทึกเสียงนอกประเทศออสเตรเลียเพื่อให้พวกเขามีสิทธิ์ได้รับค่าลิขสิทธิ์ในยุโรป ซึ่งจ่ายตามเขตแดนที่เข้าเกณฑ์

เนื่องจากออสเตรเลียไม่ได้เป็นดินแดนที่มีคุณสมบัติเหมาะสมอีกต่อไป จึงมีแรงจูงใจให้ศิลปินชาวออสเตรเลียไปบันทึกเสียงในสหราชอาณาจักรและที่อื่น ๆ เพื่อให้แน่ใจว่าพวกเขาสามารถเรียกร้องค่าตอบแทนที่เท่าเทียมกันในตลาดใหญ่ ๆ ในต่างประเทศ

สนธิสัญญา WIPO มีเป้าหมายเพื่อ “ให้คำตอบที่เพียงพอต่อคำถามที่เกิดจากการพัฒนาทางเศรษฐกิจ สังคม วัฒนธรรม และเทคโนโลยี” ซึ่งทั้งหมดนี้ได้พัฒนาไปอย่างมากตั้งแต่ปี 1996 หากออสเตรเลียต้องตามให้ทันกับการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ ออสเตรเลียจะต้องหยุดล้าหลังและนำมาใช้ ข้อ 15.1.

สิ่งนี้มีศักยภาพในการเพิ่มผลผลิตในระบบเศรษฐกิจการอัดเสียง รวมถึงรายได้จากการส่งออก และขยายภาคส่วนที่ต้องพึ่งพาการแสดงดนตรีสดอย่างมากในปัจจุบัน การเพิ่มกระแสรายได้แบบพาสซีฟจะช่วยให้เติบโตและรักษาอาชีพของนักดนตรีรุ่นใหม่และสนับสนุนนักแสดงให้ผ่านพ้นวิกฤตในอนาคต

crdit : สล็อต 888 เว็บตรง ไม่ผ่านเอเย่นต์ ไม่มี ขั้นต่ำ / ดูหนังฟรี